“工业叙事—首届中国工业版画三年展”在湖北美术馆开幕

时间:2013-10-30来源:易品期刊网点击: 次

　2012年6月9日，由湖北美术馆、中国工业版画研究院联合主办的“工业叙事——首届中国工业版画三年展”在湖北美术馆开幕。展览汇集了全国20个创作群体、140余位作者的200件优秀作品，让人们重新审视“工业叙事”的独特魅力。本次展览的策展人为中国工业版画院院长宋恩厚和湖北美术馆馆长傅中望，学术主持为湖北美术馆副馆长冀少峰。
　　9日下午召开了学术研讨会，来自国内美术馆、艺术院校的理论家与参展艺术家齐聚一堂，围绕“工业叙事”这一主题，对工业版画的主题性创作予以回顾梳理和学术探讨。与会专家对工业版画这一独特的艺术呈现方式在当前的社会语境下所面临的问题，三年展的后续发展问题以及未来如何继承创新的生存展望等展开争论。虽然各位专家看问题的角度不尽相同，但得到一致认同的是此次展览举办对于工业发展、艺术创作及美术馆建设等方面的积极意义。
　　傅中望在展览《前言》中指出：“新中国现代工业的发展见证着中华民族的崛起与复兴之路。建国之初，全国上下百废待兴，大批专业版画工作者深入工业生活，他们在激情燃烧的建设氛围中，挥洒青春，感悟人生，并影响了一大批工人业余版画作者，自此，以工业为题材的版画创作开始得到广泛普及。数十年来，工业版画在众多版画家和工人业余作者的不懈创作与坚持中一路走来：以工矿企业和工业地区为群体的版画创作活动带动了一线工作者的创作热情，所产生的优秀作品真实、生动地反映了中国工业建设的方方面面；追求版种、形式与风格上的推陈出新以及对话当代的创作理念，使得工业版画在紧扣现实题材的同时，不断走进全国乃至国际美术大展的视野，这其中的许多作品在各大展览中频频获奖并被国内外美术馆、博物馆永久收藏；以中国工业版画研究院为首的研究及创作机构始终致力于推动、推广工业版画的创作理念，积极举办研讨交流及展览活动，其间，新的创作群体不断涌现，佳作频出的工业版画成为中国版画领域的异彩奇葩。”
　　工业版画随着新中国的建设逐渐发展起来，市场经济体制的确立对它的创作与发展产生过深远影响，与会专家对此深有感触，并对此次展览所产生的社会意义表示肯定。全国美术馆专业委员会秘书长钱林祥在发言中讲到，受艺术市场等诸多因素的影响，工业版画远没有达到它应有的地位。首届“工业版画三年展”在湖北美术馆成功举办，必将对工业版画界乃至整个艺术界产生深远的影响。武汉美术馆副馆长刘宇说，工业版画是中国工业化进程的产物，它是在特殊的历史条件下形成的，中国版画长期以来一直以革命性、战斗性、大众性为特点。在市场经济的大潮下，从事版画创作本身就很困难，做工业版画展览就更有难度，而本届工业版画展对工业版画的发展必将起到积极的推动作用。深圳市关山月美术馆馆长陈湘波也认为在市场经济的影响下，版画艺术家对艺术的追求显得比较纯粹，如今在一个新的历史时期对它重新梳理，非常有纪念意义。中国美术馆研究与策划部副主任张苗苗从四个方面谈及了此次展览的重要意义。首先，她肯定这是一个有独特意义的三年展。如今各地双年展、三年展正如火如荼地开展，如何确定展览的定位和身份成为一个重要的课题，湖北美术馆选择工业版画作为主题非常有意义。其次，展览作为工业版画知识传播的载体。在当代的美术馆理论中，美术馆不再只是传统意义上的展览、收藏、研究和教育场所，而要成为知识生成和知识产生的地方，而工业叙事就是为了向观众介绍工业版画的当代发展和当地创作的面貌。再次，展览对于当代美术史书写具有重要意义。在今天的美术史书写中，要特别重视被遮蔽的但有价值的美术发展事实，湖北美术馆能够把工业版画作为学术课题来讨论非常有意义。最后，对于工业版画的传播与发展也具有重要意义。
　　由于展览题材与自身性质的特殊性，关于创作主体、创作内容及展览后续发展问题的争论成为此次研讨会争论的一个交锋点。对此，湖北美术学院动画学院教授袁晓舫谈到以下两个问题：第一，对工业版画概念的看法。他认为工业版画是中国革命和政治的产物，因为它和工人阶级的地位息息相关。工业版画的核心应该是人，具体即指工人阶级。第二，展览自身是三年展，属于当代艺术的体制，如何做下去很重要。而工业版画艺术自身又有着一定的局限性，如果继续再做下去必须要有一批创作者和艺术作品，所以三年展能够持续的根本就在于创作群体的壮大，在这方面还是具有挑战性的。湖北美术学院副院长周向林认为艺术虽然没有明确的标准，但还是有水平高低之差，它并不会随着作者的身份而发生改变。工人或工人群体所作的画，和艺术家的创作标准并没有一定的区别。他还认为艺术的发展一定要和时代发展相结合，要求作者要有社会责任感，要对所处的时代发出自己的声音。换言之，艺术不仅仅是审美的载体，更是承载作者思想观念的媒介。艺术家作为一个有责任感、有思想的社会人，把自己对社会的判断思考和提出的问题通过艺术的方式传达出来。从作品内容来看，他指出这个展览给人一种“只见场面不见人’的感受，大部分作品只是对历史的记录，缺乏人物主体。《工人日报》编辑部主任李法明对上述观点并不完全赞同。首先，他认为“工业版画”与“工人版画”不是同等概念，而且作者不是以作者群相分，而是以作品相分，作品表现的内容才更能说明问题。其次，他对未来工业版画发展持乐观态度，认为有些专家对于三年展的后续发展问题有担心是关心和爱护“工业版画三年展”的表现，但是这些担心并不太有必要，因为随着时代的发展，现代的创作理念必然要融入到生活中，作者队伍必然年轻，它创造的作品自然融入现代理念的某些元素，所以只需要有一个平台来正确的引导，后续队伍、与当代艺术接轨等问题都不用担心。
　　从社会学及未来发展的角度出发，许多专家也传达出自己的观点。关山月美术馆副研究员张新英指出工业版画已有二十多年的历史，也举办过很多活动，但在理论上还从未上升到如此高度。“工业叙事”以社会学的角度介入对这一课题的研究，使它不再是单纯的艺术种类的总结和整理，而是成为一个社会现象乃至一个学术现象。他进一步解释到，在人们的印象中，工业版画似乎和学术性版画有一定的距离，但我们必须肯定的是，工业版画以其特有的形式为我们提供了一段历史记忆，生动鲜活地记录了中国工业化的历史进程，这是其他表现形式所不能够取代的。此外，他还从发展的角度提出两方面的问题：其一，三年展的宗旨和运作问题。一定要依靠学术和理论的支撑，要主动地引领，不能被动地整理和展示。其二，对版画概念的界定。工业版画多数是写实的现实主义题材，如果一味地坚持现实主义的创作方法肯定会影响工业版画发展的当代进程，这就涉及到工业版画语言拓展的问题。版画创作是一个内容丰富的过程，艺术家在创作的时候不能局限于传统概念，应该探索多种艺术表现形式为之服务。上海美术馆副馆长张文庆认为此次展览的标题非常到位，不仅仅是一个简单的学术符号，还蕴含了一定的社会历史感。展览将预示着新一轮的版画创作热潮，重新提升对版画的关注度。
　　虽然工业版画已有一段历史，随着时代发展，对于如何在新形势下凸显工业版画创作的当代性，已成为当下及未来要重点解决的课题。华中师范大学美术学院院长肖丰指出，从社会转型、市场经济快速发展的特定时期来看，此次展览更大的意义在于抢救性。随着时代发展，工业美术将要面临社会转型所带来的问题，这也是湖北美术馆给自己设置的一个难题。这个难题的前期意义已经存在，就是抢救工作。如果没有抢救，没有之前的基础和传统，之后所谓的变革就不存在了。如果当下的中国工业版画延续原来的模式，也就失去了创作的可能性，这就涉及到工业版画是否要面向当代的问题。如果不面向当代，延续早期的工业版画形式，做原来所谓的钢管、线条，可能只会因循守旧。版画的表达方式更新很快，因此艺术家在关注中国工业发展的同时，也要更新自己的表达方式，拓展表现方法，如果还停留在原地，便仍处于回望的状态。《中国文化报》美术部主任严长元也认为工业版画三年展必须考虑它的当代性，即如何面向当代的问题。工业版画是偏边缘化的一个区域，它不仅仅是一个展览的形式，更重在怎样切入当代。版画家都强以自身的创作经历谈到，对于创作的当代性问题，他表示赞同，并指出现在的艺术作品其实已经具备当代性了，同时强调这些艺术家虽然都来自干基层，创作的是工业题材，但他们传达出的是内心世界对艺术真诚的情感和态度。
　　整个研讨会学术氛围浓厚，专家讨论热烈而有序，其中更不乏精彩的争辩。仅在短短的时间内来探讨工业版画的悠久历史与未来的生存发展显然难以实现理想的目标，但与会专家学者对于未来工业版画发展方向的思考具有较强的现实意义。宋恩厚在总结发言中指出，只要社会在发展在前进，国家在工业上有所发展，工业版画创作就一定不会消亡，这是社会发展的必然。此次研讨会能够借此引发有识之士的思考，吸引各方对于工业版画这一题材创作的关注，已经实现了主办方举办此次展览的初衷。正如冀少峰所言：“中国工业版画作为中国当代文化中的一个独特现象，和新中国美术的发展历程紧密相关。工业版画的创作者在参与社会主义新中国的建设过程中，以艺术的方式彰显出自我对新中国工业发展的清醒思考，尽管这种思考充满着回忆的复杂性、碎片化，但不容置疑的是，他们的作品所散发出的一代人共有的记忆和集体阅读，才是这些艺术的真正魅力。”